谁不想拍好电影？问题是若何拍

文 | 羊羊

和其他电影节不同，本年上海国外电影节人人的“AI 蹙悚”好像被治好了，电影东谈主不再言必谈 AI，面前人人言必谈《给阿嬷的情书》。

大麦文娱是这部电影的主要投资方之一，总裁李捷在论坛上说，当年三个月他被问的最多的问题都是对于《给阿嬷的情书》的。

儒意电影董事长陈祉希说，好多后生导演作品的老本比《给阿嬷的情书》要高得多，却经常连脚本都打磨不到位。

导演、演员冯德伦说，拍电影不一定非要找最火的演员，你看《给阿嬷的情书》就莫得明星。

导演尔冬升说，他两三年前就看过《给阿嬷的情书》的脚本，谁也预感不到它会爆火。

上影集团董事长王隽说，好多好多年不进影院的不雅众因为《给阿嬷的情书》归来了，这还是高出了电影自身。

还有管虎、董润年、惠英红、梁静等许许多多的电影东谈主，都在上影节技巧的各式场所表态，被《给阿嬷的情书》感动，要向这部电影学习。

林允、程潇与《给阿嬷的情书》主演李念念潼、王彦桐在上影节合影

这两年电影行业日子不好过，人人都在拚命寻找救命的稻草。AI 是一根，面前人人终于找到了另一根。

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作为本年中国电影在春节档后最大的亮点，以致唯独的亮点，《给阿嬷的情书》给电影东谈主吃了一颗宽解丸：中国不雅众莫得解除电影，只须有好电影，不雅影需求就在。

面前问题只剩一个：若何才能多拍一些像《给阿嬷的情书》这么的好电影？

所在还是明确，但旅途仍然暧昧。

本年的上海国外电影节搭建了怒放多元的交流场域，供行业同仁们深度对话、碰撞不雅点。

千里浸在这场电影东谈主超大边界的究诘中，咱们可能无法用最径直、不绕弯、振领提纲的大口语跟你诠释晰，《给阿嬷的情书》的到手时势到底是啥。以致好多东谈主认为，试图量化到手时势自身即是个邪恶。

但咱们确乎看到了、听到了一些行业内的共鸣，有时不错给人人一些启发。

01 东谈主东谈主都爱《给阿嬷的情书》，但请不要尝试“复制”

大麦文娱是《给阿嬷的情书》的主投资方之一，在上海电影节的金爵论坛上，大麦文娱总裁李捷显现，当年两三个月，他被问到最多的问题是：大麦文娱是如何发现《给阿嬷的情书》的？什么时辰决定投资这部作品的？

显然，他们都想复刻这部作品的到手时势。

真确的投资的经由是若何的呢？李捷很针织地作念了共享。

大麦文娱总裁李捷共享投资《给阿嬷的情书》的经由

大麦文娱最早是在2021年缓和到蓝鸿春导演的，那时他正为我方的作品《带你去见我妈》寻找投资。李捷暗示，这个面容来源并不起眼，缓和者寥寥。

大麦文娱那时决定参与这个面容的原因也很陋劣——电影制作老本不高，即便失利也不会形成大额亏蚀。

《带你去见我妈》在2022年贺岁档上映，最终成绩2374 万票房，罢了了盈利。李捷暗示，正是通过这部作品，他们对蓝鸿春导演产生了极大的招供。

他原来是记载片导演，转型后接连推出两部电影，从未让投资东谈主亏蚀，这自身即是行业里一个很好的参考轨范。

蓝鸿春导演（左）在《带你去见我妈》拍摄现场

是以当旧年蓝鸿春带来“潮汕三部曲”的第三部《给阿嬷的情书》时，大麦文娱莫得过多逗留，基于之前建树的信任，决定不竭参与投资。

在投资时就预判到《给阿嬷的情书》会成为爆款？应该是莫得的。

导演尔冬升在上海电影节选择采访时，被问到：淌若那时《给阿嬷的情书》的脚本给到你手里，你会支撑这个面容吗？

尔冬升很淡定地暗示，他两三年前就看过《给阿嬷的情书》的脚本。

那时有预感到这部电影会取得面前的成绩吗？

尔冬升这么酬报：

莫得东谈主能预感吧。时常这些作品在香港叫爆冷门，所有公司都但愿有这么爆冷门的戏，但基本上这些都是不可筹画出来的。

导演尔冬升

抱有和尔冬升访佛想法的电影东谈主大有东谈主在，他们都很反感将《给阿嬷的情书》的到手与“筹画”接洽在一王人。

就在前天，编剧汪海林还发了一条言辞热烈的微博，

给阿嫲的情书是我方杀出的一条血路，与你们反智的评估体系无关，与你们看人头的宣发体系无关。

编剧汪海林认为《给阿嬷的情书》的到手属于创作自身

大麦文娱总裁李捷很针织地暗示，《给阿嬷的情书》让他反念念了一个问题：投资电影，到底有莫得门径论？

咱们一直在寻找固定的电影投资门径论，先后把题材、类型、制作老本、话题热度、心理共鸣等因素行动评判轨范。但履历阛阓的不断变化后，我久了贯通到一个问题：不雅众的审好意思偏好、不雅影需求，变化速率恒久快于创作家和投资方。咱们根柢无法预判不雅众下一部想看的作品是什么，这亦然近几年电影阛阓波动较大的中枢原因。

当年咱们迷信固定的门径论，认为题材、类型不错复制，大制作、闻名演员就能劝诱不雅众入场，但一部又一部爆款作品的出现，一次次诠释注解这套逻辑并不建树。

李捷有点无奈地显现，《给阿嬷的情书》火了之后，冒出了好多访佛《给阿公的情书》这种“仿品”面容，主打各地方言特色，比如客家话、闽南话、四川话等。以往这类面容很难找到投资方，如今创作家们都以为迎来了创作的“春天”。

但在李捷看来，“仿品”很难径直复制《给阿嬷的情书》的到手。

02 上影节两点最求实的共鸣：严控老本，讲好故事

作念好电影这个所在人人都招供，但具体哪条路是对的，哪条路是错的，不对还有好多。

《给阿嬷的情书》像一个钩子，勾出了多数对行业问题的反念念，其中好多问题可能是暂时无法处治的，以致是存在争议的。

例如，儒意电影董事长兼总裁陈祉希就对当下创作家的“立场”不太炫夸。

咱们收到多数脚本，初审后都会指出问题：选题有亮点，但故事完好性不及、东谈主物关系单薄、脚色形象不够丰润……可大部分创作家收到修改意见后便鼠穴寻羊。

陈祉希以大鹏拍《煎饼侠》、陈念念诚拍《唐东谈主街探案》例如，暗示“老一辈”创作家会一遍遍推翻重写、打磨脚本，还会邀请业内同业、等闲不雅众阅读脚本，收罗不同视角的意见。据她不雅察，近几年很少再看到这份执着。

儒意电影董事长兼总裁 陈祉希

尔冬升导演则为后生导演们“发声”。他说，面前的导演和编剧在和投资方疏浚脚本的阶段很煎熬。

他指出了一个行业外的东谈主可能不知谈的表象：面前脚本打磨的经由，谨慎变成了一场体裁竞赛。

面前看脚本的东谈主，好多成长经由里面是看积聚演义的。电影脚本是另外一种写法，拍不出来的东西是不可写的。关联词面前看脚本的东谈主好多是看积聚演义的，民俗看好多描述神志景色这些拍不出来的东西。

他们自身也不是咱们这行业里专科的，就出现很大的问题。个东谈主的主见，再加上后台数据，一直在脚本上头绕来绕去。

尔冬升不无恻然地暗示，面前好多后生创作家卡在脚本这一关，面容不知谈要拖到何年何月才能认真开机。

我也替他们以为很累。

应该说行业里面需要转变的地方颠倒多，从“各说各话”到“达成共鸣”可能会履历一个漫长的经由。好在本年的上海电影节如故出现了至少两点共鸣。

第小数很求实，OD体育app官网最新版第二点则还需要多数的究诘和试错。

第小数是严控老本。

大麦文娱总裁李捷说得很径直，

制作老本是咱们要说了算，这是投资方终末的底线。恒久不要苟且创作家在老本上的东谈主性，这是咱们分内——可能会很热烈，以致会发生不欢欣，但管好老本是咱们的使命，拍好电影是他的使命。

在李捷看来，《给阿嬷的情书》恰正是反向的诠释注解，正因为片子不贵，导演才能专注于故事，而不是想着通过明星、殊效等“费钱”的神情献媚不雅众。况兼，有时辰因为片子低廉，反而有了创作开脱。

陈祉希也径直共享了儒意影业刻下的投资逻辑，

不同期代配景下，咱们的评判轨范确乎会产生变化。当下合座阛阓环境偏紧缩，咱们会优先考量具备阛阓后劲的贸易片。

对于后生导演的首部贸易作品，咱们首要把控预算，追求更高的性价比。作品不一定要罢了盈利，但十足不可出现大额亏蚀。只须这么，后生创作家才有契机推出第二部、第三部作品。

导演、编剧董润年也建议创作家要作念“阛阓预判”，

要提前预判，能和我方作品产生共鸣的不雅众的数目。淌若数目有限，就要遴荐合理的老本区间完成作品。这么既能让同频的不雅众看到作品，也不会让投资东谈主或是你我方承受过大压力，影响后续的创作之路。

导演、编剧董润年

第二点，讲好中国故事。

这应该是所有中国电影东谈主的共同方针，如何作念到？千难万难。

但极客电影电影发现，无论是投资东谈主如故创作家，好多东谈主在谈到故事时，不谋而合地提到一个词——心理。

陈祉希认为想拍出“好故事”，先得弄领会不雅众想看什么。

不雅众进到电影院看的是什么？要么跟你一王人造梦，要么获取某一种心理价值，要么是一种心理开释的出口，要么即是一个颠倒当下的议题。

董润年是编剧诞生，他坦言我方有一个不雅察：近十年来，全世界边界内，只说贸易向电影，剧作才能都鄙人降。好莱坞好多电影看起来故事也讲得不好。

这个恰正是咱们需要去辛勤转变的地方。这几年我也发现一个特色，但凡故事只须讲得比拟完好，能够把心理通过情节准确传达给不雅众的电影，都很受不雅众宽容，都得到好的效用。

文牧野的新片《宽容来到龙餐馆》行将上映，凭据他的教授，他不太礼服能靠头脑精准分析出“这个期间需要什么心理”，他建议创作家凭据“本能”去寻找这种心理，

你生存在这个期间，你跟这个期间关不竭，你每天买菜作念饭、跟家东谈主吃饭、上班，自关联词然体会到这个期间的触觉，当然传递到你的笔触里。淌若高潮到用头脑去想，就有小数刻意了。

导演、编剧文牧野

其实还有第三点共鸣，是所有电影东谈主反复说起、毫无争议、全部举双手赞誉的，即是“真诚的立场”。

这亦然公认的《给阿嬷的情书》中枢优点，却又最难以效法的小数。迹易寻，心难辩，这点只可靠电影东谈主自我提点了。

03 董润年、淤水谈创作心得，他们作品都是当年的《给阿嬷的情书》

很可惜《给阿嬷的情书》的导演蓝鸿春莫得在上影节开课，讲讲他心目中的“到手教授”，礼服一定会万东谈主空巷。

不错略微弥补缺憾的是，极客电影在上影节采访了董润年、淤水两位导演。他们的作品《年会不可停！》（票房 12.92 亿，豆瓣8.1分）《浪浪山小妖魔》（票房 17.19 亿，豆瓣8.5 分）分歧在 2023 年和 2025 年取得了叫好又叫座的成绩。

在某种进程上，这两部电影正是当年的《给阿嬷的情书》。

在与极客电影的对话中，他们很大方地共享了我方的教授和心得。

《年会不可停！》能到手，很紧要的一个原因是把抓住了“打工东谈主”的期间心理。董润年暗示，好多后生创作家在构念念推行题材时，很容易受过往经典作品的影响，堕入效法的误区，需要警惕。

面前好多年青东谈主的生存边界相对狭小，大多依靠手机、互联网和外界战役，普通短缺丰富的线下生存体验。

《年会不可停！》让许多打工东谈主舒怀大笑的同期又心有戚戚焉

他建议换一种神情，创作家要想方针深入生存，和你想要对话的不雅众站在一王人，而不是站在不雅众的对立面。人人一同濒临生存里的各种问题，你才能澄莹体会到当下年青东谈主、等闲服务者、等闲不雅众的蹙悚、昂扬与期待。

董润年还提倡了一个“XY坐标系”的念念考框架。

X轴是创作家自身。创作家要想领会，我是谁，我最想要抒发的东西是什么。

Y轴是不雅众。创造者需要接洽，我方的抒发对应的是哪些不雅众。

他强调，在这两个维度定好之前，谈老本、谈演员、谈殊效都是无效的。大明星不会神奇地拓宽一部骨子上头向小众题材的受众，殊效也一样，这件事骗不了不雅众。

《年会不可停2！》主创：（从左至右）编剧应萝佳、主演白客、主演张若昀、导演董润年

淤水导演对《浪浪山小妖魔》的到手作念了一次复盘，拆出了三个到手因素。

第一是翻新角度。

故事取材自《西纪行》，咱们遴荐从原著里庸东谈主物的视角张开叙事，切入点和传统作品毫不一样。

第二是心理共鸣。

这小数和短片的创作逻辑是一致的，打造能和不雅众产生聚合、同频共振的故事至关紧要。

第三是好意思术立场。

这种二维画风还是很久莫得在专家视线中出现了。我个东谈主幼年时深受庸东谈主书、连环画的影响，于是从中挖掘艺术元素，联接自身的创作理念与审好意思进行创作。

这种画风一方面具备翻新性，另一方面也契合中国东谈主传统的审好意思民俗。上世纪80年代，庸东谈主书、连环画风靡寰球，足以诠释注解这类立场自身就领有宏大的受众基础。

动画东谈主淤水

在被问到如何翻新时，淤水还提供了一个实操层面的建议。

完全绝对的翻新，不雅众反而难以选择，因为莫得证据基础。他建议创作不错在七成到粗略锻练内容的基础上，融入两到三成的新意。

还有一种“周期性翻新”。好多如今流行的造型、穿搭，其确凿二三十年前就风靡过，仅仅新一代不雅众并不了解，这类因循式的翻新，同样不错作念出亮点。

2026 年行将过半OD体育app官网最新版，本年还会出现下一个《给阿嬷的情书》、下一个《年会不可停！》、下一个《浪浪山小妖魔》吗？咱们翘首以待。